「映画批評 k.onoderaの日記」新旧映画の情報・批評

アメリカの新作トレイラー２本を紹介。

まずは、M.ナイト･シャマランが、キッズチャンネル「ニコロデオン」のアニメ作品を実写作品として映画化した、"The Last Airbender"。
風や水など、自然の力を操り戦う戦士達の物語だ。
今回、初めて子供向けのアクション大作を撮るということで、シャマランがどのような作品に仕上げるのかに注目したい。



予告編を見る限りでは、CGを多用しており、エンターテイメントとしての訴求力は充分にありそうだが、その中で監督が自らの特長を生かすことができるのか、また、逆にそういうことが可能なのだろうか、という疑念にとらわれる内容だ。
今回は、ヒッチコック風の流麗なカメラワークはあるのだろうか。

もう一作は、今まで何度も企画に上っていた、TVドラマ「特攻野郎Aチーム」のリメイク作品。
あらくれの特攻野郎どもをまとめ上げるのは、リーアム・ニーソン。スティーブ・マックイーン風でかっこいいぞ。
オリジナルではミスター・Ｔが演じた、飛行機恐怖症のバラカス軍曹には、元ボクシングライトヘビー級世界王者、クイントン・ジャクソンが選ばれた。



監督のジョー・カーナハンは、『M:i-3』の監督を降板し、個性的な、ギャング群像劇『スモーキン・エース 暗殺者がいっぱい』を撮るなど、本作にフィットするだろう才能だ。
ヒットしそう。

『アバター』は、次世代のハリウッドを支えようとする、「立体映画」の未来を占う最初の超大作として、巨額を投じ制作された。
私は、新しい地平に踏み出すクリエイターの勇気を賞賛したいし、そういうスタッフ達を批判はしたくない。
だが、『アバター』はあまりに壊滅的な出来で、美点を探すことさえも極めて困難な失敗作になってしまった。
この映画、観終わった後に、内容について誰かと会話したいというような気が全く起こらないほどに、印象が無いし、存在感が無い。
先日、ゴールデングローブ賞の作品賞、監督賞ともに受賞したものの、断言するけれど、この映画は半年も経つと忘却の彼方だよ。

　

　

クライマックスの空中戦を観ながら、宮崎駿作品が古典として引用されるまでになったことに、随分と感心させられてしまった。
ジョン・ラセターからの影響もありそうだが、アメリカに限らず、現代のクリエイター達は、古今東西、多岐にわたるライブラリーを参照し、作品を作ることが出来るのだ。
文化がボーダーレス化していくことの功罪はいろいろあるだろうけれども、私は、文化の地域性というものをそれほど重視していないので、基本的には、作家個人の優劣が、より純粋に判断できるこのような状況を、素晴らしいことだと思っている。

しかし、この『カールじいさんの空飛ぶ家』、極めて魅力的なその導入部と比較すると、このクライマックスを含む後半部分が、壊滅的に退屈である。
しゃべる犬群との追跡劇、空中での立ち回りなど、全く、わくわくもドキドキもしないのだ。これは、どういうわけか。

　

今さらながら、新年のごあいさつをしたいと思います。おめでとうございます。
昨年は、当サイトの更新が滞ることが多く、メルマガはさらに更新が滞っており、慙愧に耐えません。
誰かに頼まれて書いているようなものではなく、また私の記事を心待ちにしている方はごくわずかだろうとも思うのですが、それでも罪悪感を感じてしまうものです。
特に年末更新しなかった理由は、仕事がたてこんでいたこと、プライヴェートでいろいろとトラブル続きだったこと、「ブログ書いている場合なのか」という逡巡、サイトの表示速度の遅延によるイラだち、PSPの「サカつく６」で自分のクラブをJ1に上げていたりなどなど、様々あります。
とはいえ、劇的に更新数を増やすこともないとは思いますが、引き続き当サイトを覗いていただけると幸いです。
更新状況は、Googleリーダーなどをはじめとする、各RSSリーダーにて、以下のURLをご登録くだされば、容易にご覧になれますので、ぜひご利用ください。
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今年は、まず鑑賞してたけれどなかなか時間が無く書けなかった、『アバター』と『カールじいさんの空飛ぶ家』を血祭りにあげ、ポン・ジュノ監督の『母なる証明』を、これでもかと褒めちぎる予定です。
お楽しみに。